Les gardiennes fillm de Xavier Beauvois

Un film lent à l'image du travail et de l'attachement à la Terre à la Zola. 

Les gardiennes ont gardé les clés mais entrouvrent la porte de nos souvenirs communs, nous qui sommes issus d'une civilisation paysanne de France et d'ailleurs. 
Poilus et femmes (mères, épouses, soeurs et amantes) de poilus que de naufrages et de peines. Les traumatismes et le changement de civilisation sont bien incarnés ici sans lourdeur. Le passage des bras (qui manquent) à la mécanisation et sa modernité, ouvrent de nouveaux appétits et une accélération de l'Histoire de ce monde rural. 

La paysannerie est morte à ce moment là. Depuis nous vivons de ses souvenirs et de nostalgies (Maréchal nous voilà en sont les derniers soubresauts). Il n'est qu'à se promener en France et voir tous ces monuments aux morts pour le vérifier.
Dieu et une religion très présente dans le film (les églises sont pleines) en est témoin. 

De magnifiques images une lenteur qui inspire mais peu d'émotions. Nathalie Baye et Laura Smet jouent leur rôle un peu empesées mais le film c'est la découverte d'une jeune première Iris Bry ; elle illumine ce film. 

Avec Nathalie Baye, Laura Smet, Olivier Rabourdin  Iris Bry  Les Gardiennes Durée 134 mn

Synopsis

1915, à la ferme du Paridier, les femmes ont pris la relève des hommes partis au front. Leur vie est rythmée entre le dur labeur et le retour des hommes en permission. Hortense, la doyenne, engage une jeune fille de l’assistance publique pour les seconder.

Les Lettres Maxime Le Forestier 1975

Cette chanson est un hommage aux soldats de la Première Guerre Mondiale (toutes les photos de ce petit montage sont des reproductions de cartes postales de l'époque).

https://www.youtube.com/watch?v=D5Fp5QUgbzw&feature=youtu.be&t=3

LES GARDIENNES Bande Annonce (2017)

LES GARDIENNES Bande Annonce VF (2017) Découvrez la bande annonce du film LES GARDIENNES réalisé par Xavier Beauvois. 1915. A la ferme du Paridier, les femmes ont pris la relève des hommes part...

https://www.youtube.com/watch?v=hrWMiUSjzSY&feature=youtu.be&t=3

Critique lors de la sortie en salle le 05/12/2017 

Par Louis Guichard

Des femmes sans hommes, sept ans après Des Hommes et des dieux, du même Xavier Beauvois. Des femmes dans une ferme, il y a un siècle, pendant la Première Guerre mondiale. Voir Les Gardiennes, c’est s’embarquer, à tous égards, pour un voyage dans le passé. L’auteur du roman adapté (1) , Ernest Pérochon (prix Goncourt en 1920 pour un autre livre, Nêne), a sombré dans l’oubli. Le monde représenté, la vieille paysannerie française, est presque effacé. Et le cinéaste, loin de l’injonction con­temporaine d’efficacité, avance dans les pas du Maurice Pialat de Van Gogh : il croit à la durée, aux silences, à l’expressivité des plans — paysages, natures mortes, fragments de corps —, indépendamment des dialogues.

La correspondance est donc complète entre le travail de la terre échu aux héroïnes, si concret, si lent, et la patience de Xavier Beauvois construisant son film comme un mur de pierres sèches : l’ampleur, l’intensité ne se donnent pas d’emblée. Par ailleurs, l’entreprise a ses fragilités : dans le rôle de la mère, responsable de la ferme, Nathalie Baye est desservie par le zèle des coiffeurs et maquilleurs à la vieillir, obstacle passager à son jeu pourtant irréprochable.

Peu à peu, la singularité du film se déploie : cette parenthèse hors du temps, pendant des saisons, des années. Ces vies suspendues à une éventuelle mauvaise nouvelle, et où tout est reporté à un hypothétique « après la guerre », prononcé comme une formule magique. Quand les héroïnes ne travaillent pas aux champs, elles se rongent les sangs. Quand les hommes reviennent pour une permission, ils sont fantomatiques, hagards, hantés par la barbarie des combats : les seules scènes de guerre au sens strict proviennent de leurs cauchemars. Les sermons, dans la petite église du village, mettent des mots sur la souffrance de cette société de taiseux. Et, pendant ce temps, de beaux soldats américains en attente d’ordres tournent autour des jeunes femmes.

Xavier Beauvois et son opératrice Caroline Champetier filment magnifiquement les visages : Laura Smet (la fille aînée), Cyril Descours (le fils cadet) n’ont jamais paru aussi vulnérables et vrais. Mais la meilleure part tient à un événement dont le cinéaste a indiqué qu’il était en partie survenu durant le tournage. Dans le rôle de l’orpheline, recrutée par les fermières pour pallier l’absence des hommes, la débutante Iris Bry, mélange de modestie et d’éclat, devient, irrésistiblement, la véritable héroïne des Gardiennes. C’est une affaire d’aura, puis de présence effective à l’écran. D’où l’impression rare d’assister à la réécriture de l’histoire, à la réinvention du film en cours de route.

Outre le happening artistique (naissance d’une actrice, aussitôt l’égale des vedettes), cet événement a des résonances politiques. Dans le scénario, la petite employée de ferme, dure à la tâche, est bientôt accusée à tort de mauvais comportements, victime sacrifiée sur l’autel des convenances. Or la mise en scène contredit cet évincement. Rejetée par les personnages, la jeune fille est choisie, élue par le cinéaste. Mieux, c’est à elle que revient d’incarner, en quelques scènes lumineuses, l’émancipation à venir des femmes et, à la fin de cette guerre, le retour impromptu de la joie.

(1) Réédité aux éd. Métive.